首先偶个人一定要感谢楼主你写了这么棒的一篇乐评 这篇评论不仅仅是从一个歌迷的角度 更是从热爱其音乐并认真解读其创作意图和架构的角度出发 看得出来是相当仔细地听了整张 偶对他使用的乐器和编曲这部分跟你很有同感!!!
偶听力宏的音乐是从最初十几遍纯听感觉 到最后也是报着这种试图体会他音乐的布局的目的再去的(也许有人说这样听太累 过于技术化 也许有人要反驳我们说听音乐感觉最重要 这样子到最后会分析得有点支离破碎的感觉) 力宏以前的专辑 每次仔细听完都有很多想写的 自己文笔太笨一直表达得不好 在你这里终于找到共鸣呵呵 握个手啊筒子~
顺便补充点自己写好还没来得及发上来的想法呵呵 不对的尽管说~
<让开>这是我对它态度转变最大的一首歌 最开始非常不习惯这首歌 觉得力宏前段的主音(就算有多轨的和声)在那种编曲里显得有点单一 而且说得严重点是副歌部分有点象在喊船工号子之类的东东...呵呵 :P 听了这么多遍以后也开始注意到他在编曲中使用的乐器基本上是没有旋律性可言的 更妙的是除了牛皮大鼓,锣,钹这些打击乐器外他使用的一些西洋管弦乐器(
似乎是大号或圆号吧)也全然没有奏出通常华语歌编曲中所惯有的十分流畅的旋律! 光就编曲这点来说是很有特色也是胆子够大的 绝对不是充数曲目 我印象中主流歌手的专辑中还没有敢这么尝试过的
(P.S.: 褪去了婚丧嫁娶的联想可能是因为他没有用太有乡土气息的唢呐吧...)虽然说前段声音有点单一 然而到了后半段就不是这样了 他的歌总是在后半段给人更多的惊喜 尤其是在和声方面 得益于曾经的合唱团经历 后半段的声音表现达到了一种饱满的状态 精神抖擞且很有自信~ 挡路的一切都给我们让开 华流(华语流行乐)要站出来了 (每次听到后面偶总是想起刘翔正要跨过最后一个栏的景象...嘿嘿)
<在梅边>只想说 惊艳这首歌里其他部分Rap的节奏相对来说是最为规矩的 落地有声 词的落点和重拍的结合是属于最容易让人接受的西式风格 构成节奏的乐器却是中国戏曲的标准配备 声音方面昆曲的唱句加入其中 起先在前半段基本是伴着力宏的副歌出现 到中间偏后的地方单独拿出来 如果单独把这几句唱词的音轨拎出来的话还是原汁原味的昆曲唱段 但是放在<在梅边>里面仔细听的话是听得出来它跟主节奏配合度很高 踩着强弱拍浑然天成 尤其是第二次唱的时候采用了嘻哈惯用的scratch类似的手法 搓碟一样去搓赵老师的昆腔哈哈~ 太有意思了
(P.S.: 前段时间娱乐百分百里罗志祥建议他去搓二胡的声音 现在想想真的很有可行性呢)再特别来说一下最后那段Rap 又显出他的歌在后半段越来越出色的特色了 他很聪明地找到了京剧配乐的特点 即是越精彩的地方越是鼓点密集 同样在这首歌里面也是一样 急速Rap唱段最为精彩 它最应该配上这种激动人心的狂奏 渐快渐快~ 到后面稍微变慢最后典型的京剧式收尾
有如重力加速度般感觉的Rap就是它了!
听了这么多遍专辑 现在还是有无从下笔的感觉 一直都跟whaiyan, 盼盼和水彩等筒子说实在太丰富了我要好好消化消化 还想到要去多听些各种嘻哈来赶上 本来看到你的帖子之前只写了这两首歌 正好也是你写的前两首 就先贴上来好了 半夜看完你的全文有写全它的冲动 其他的等我补齐
一直不想用"玩"音乐这种字眼来形容力宏的音乐和对音乐的态度 他是在"做"音乐 在非常认真地对待他的"生命" 但偶还是不得不说确实新专辑在整体的掌握上放得开了 多了类似"玩"的随性 收放自如 不仅仅是随性在歌词上 更多的是挥洒深厚的音乐功底(可以用厚积薄发么?) 从音乐里看到了比以往更加多面的力宏 有雄心的 有深情的 有义气的 有自信的等等等等 已经不能想象他的音乐还要再进化成什么样子了 在这之前 偶可是要先睡个觉去~
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